【金沙手机娱乐网址】你见过最精彩的匾额书法

2019-10-03 22:27 来源:未知

何卫东书法匾额

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问:你见过最精彩的匾额书法是什么?为何精彩?

问题:启功书法和范增书法,谁题的匾额更好一些?

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回答:

是毛主席手书,人民日报那四个大字,从小认字开始,就在家里糊墙的报纸上看到的,小时候不知道,问我爸爸,这个人回头看什么,现在想来,哑然失笑,这四个字无论间架结构,还是笔锋神韵,都堪称极品,四字前后照应,如影随形,尤其是那个报字,那真是回眸一笑百媚生,六宫粉黛无颜色,真是绝啦!

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如上图。启功题同仁堂与范曾题北京画店。

这是本地一个老药店的招牌。

明显启功更胜一筹,有正大气象。

原来招牌两旁还有同样刻在木匾上的对联,同样黑底金字。

凭心而论,启功与范曾在书法方面取法都不高级。

那副对联我还依稀记得:

启功取法在唐代以下,故不能篆隶北碑,面目单一,书风相对纯粹,没有米芾集古字的经历。

但愿世间人无病

总结起来,尽管启功声称未学成亲王,但明显受柳公权,成亲王影响大些。下图启功临柳,及成亲王联。

何愁架上药生尘

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至于范曾,书法则临少悟多,受褚遂良和瘦金体影响多些,尤其左短竖及右横折竖,有褚的影子,细而不弱的线条,显然是画家笔法,与徽宗瘦金字异曲同工。范曾于书法用功不多,基本功不扎实,媒体表演时常大言炎炎,人品可疑。

我反正觉得这招牌是本地最古老,字写得最好的招牌了。

下图褚及瘦金体。

连这药店坐诊的医生写的字也相当了得。

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一个左医生,为我同学的父亲写的贺寿匾,也做成黑底金字:

如上。

永龄

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那两个大字功力深厚、点画飞动、结体匀整,大气磅礴,尤其永字撇捺的飞白,令人过目难忘。

回答:

很可惜我准备去拍照时已经迟了,字已经模糊不清。

范曾的字若无其画名,可能一文不值。
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大概按照刀刻痕迹还可以勉强复原吧?

我在一篇问答里说过什么是江湖书法,正常的书法家修炼的顺序是临尽百家而后自成一家,而江湖书家则没有临尽百家这个过程,直接自成一家了,自己浅薄的经验发明的一家是经不住考验的。
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很显然,范曾是没有经历过这个过程的。属于名人书法而已。但他自己好像不这么认为,他对自己的书法非常自得,曾这样评价:“作为我个人书法来讲,我想用杜甫形容李太白的诗‘清新庾开府,俊逸鲍参军’来形容我的字比较合适…可以讲书如其人。”
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不过我怀疑现在漆工的水平。

就像他评价自己的画一样:“画分九品…四品,已成大师,凤毛欧伯;五品,谓之巨匠,五百年出一位;六品,可称魔鬼,从未看到……我是坐四望五,以待来日。”

那时候写字、刻字的人,从幼儿到年老,都是每天每日用毛笔写字,还有非常专业的老师,有时时互相交流切磋和遍地招牌好字的环境,现在的人已经做不到或者说已经没有那个条件了。从小书写工具就不是毛笔,到处都有的题匾法书现在所剩无几,好多是美术字招牌。

自称自己是大师的大师古今第一人。
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我感到匾额书法没有最精彩,只有更精彩。因为内容不同、书体不同,欣赏的范围、角度不同,很难分出书法的高低。就像现在搞书法评比,如果把全国高手的作品都拿出来评比,很难评出谁是第一,谁是第二。事实上也评不出来,这就是书法艺术的特殊性,它是多元参与的创作和欣赏过程,很难制定统一作品标准和统一的欣赏水平。

启功不用说了,公认的大师。

当然,匾额书法的精彩是肯定的,因为匾额是一块写上文字的牌子 (通常是木板),悬挂在殿堂、楼阁、门庭、园林大门等的显赫位置,一般而言,都是知名书家特定时期最精彩、最成熟、最得意的作品,加上雕刻、色彩等的烘托,匾额书法更能吸引观赏者,可为中华民族独特的民俗文化精品。

回答:

毛主席提匾为人民服务,

这问题就有些~~~扯了。

书法精美,

启功跟范曾,怎么有可比性。

意义深远!

画上还行。

我所见过的最有气魄的匾额,是山海关镇东楼上的“天下第一关”。

书法那跟本无从作比较。

这个巨幅匾额长5.8米,宽1.55米,相传是明朝进士萧显所书,他为了写好这几个大字,在家里练武、读诗,才使得这块匾额看上去雄浑有力。但是等到挂上去,领导来验收的时候,才发现“下”字少了一点,由于时间已经来不及了,萧显急中生智,他抓起酒桌上的抹布,蘸满墨汁,使足劲往匾额上一扔,啪的一声,这块抹布正好落在上面,补上了这一点,所以这个点画尤其与众不同。

一个三十块钱的斩马刀,和一个方天画戟,怎么能比?

现今城楼上的“天下第一关是复制品,原来悬挂的匾额是清光绪八年摹刻的,存在城楼里面,而最初的真品在日本侵略中国期间被抢运到日本去了。

范增的字,来自多宝塔,颤颤悠悠,被很多外行吹捧。

山海关的地势东北高,西南低,因此离远了看,城楼建筑有点歪斜,为了使匾额与城楼取得平衡,故此写者故意把字从右至左写的越来越大,以达到压制东北的地势,使得城楼看上去更加稳重匀称。(2018年9月16日,实地拍照)

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前段时间沈阳大帅府换牌,换成了范增题字,招来一片骂声。

“天下第一关”字体威严,苍劲有力,与镇东楼相映成趣,古朴自然,再加上长城与山体的衬托,更显得气势不凡,实在是点睛之笔。

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再看看启功题字,深厚的传统功底。初学馆阁,然后汲取楷书四大家之精华,自成一家。

最想要的六个字是马文蔚和董必武曾经书写的“中国人民银行”

这俩人根本就没的比~

武威文庙匾额

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一说匾额首先想到的当然属“妇女之宝”喽。

这字是纯粹被画名带起来的,没可比性。

《爱情公寓》中吕子乔去看心理医生的一个片段。说吕子乔去看心理医生,医生让他别有负担,让他看身后的匾额,吕子乔扭头看了一眼说“妇女之宝”,医生一惊,赶忙说匾额是从右往左念,吕子乔又看了一眼说“宝之女妇”,医生下巴掉了。医生最后把吕子乔催眠,自己去玩游戏了。

如论画画,范曾的画是真不错的。

很搞笑很有情节的一个小片段,每每想起来都开心一下。

字就别提了

还有一个“好狗边上飘”的段子,也很搞笑,很有意思,也附上图,供大家娱乐。

三轮和法拉利,根本就不是一个车道上走的玩意。

匾额,也可以说是这座建筑的灵魂。

回答:

最有印象的就是开封包公祠的正大光明,还有所有见过的这四个字的匾额。正大光明,是一个成语。出自宋代大家朱熹的《朱文公文集·卷三十八·答周益公》:“至若范公之心,则其正大光明,固无宿怨,而惓惓之义,实在国家。” 意指心怀坦白,言行正派。

启功先生的字是被公认的一代大家,书法、画、学养俱佳;范增先生的字有自己的特色,与其画的用笔是一脉相承的。给大家介绍一位年轻书法家的字,供大家欣赏。图片转自网络。

包公祠的《正大光明》书法端庄雄浑,主要是带给人对正义官员的赞美和政法清明的企盼。

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"清华园"三字,为"晚清旗下三才子"之一的叶赫那拉·那桐所书。

这是我见过的最没有争议的问题之一了。尽管启功先生的书法水准也存在一些争议,但是在当代书坛,似乎很难有人敢与其比肩。范曾的国画人物颇有些造诣,书法嘛,大概也只能糊弄一下外行了。把启功先生与范曾放在一起比书法,除了两个人都有着大量的题匾作品外,基本没什么可比性。
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清华大学校园曾是圆明园的附属皇家园林、清代康熙年间所建的熙春园的一部分。道光年间,熙春园被分成东西两个园子,西边的园子起名为“近春园”;东边的园子仍名为“熙春园”。咸丰登基之后,将熙春园改名为“清华园”。

应该说启功先生的书法是非常适合题匾的,书风沉稳,遒劲舒展,看着爽心悦目。比如他为北师大题写的“学为人师,行为世范”校训,为同仁堂题写的匾额等,都堪称经典作品。

叶赫那拉·那桐(1856—1925),满洲镶黄旗人,晚清“旗下三才子”之一。 那桐曾出任清华学堂校长,又有书名,故受皇命题写清华园校名。

而范曾的书法被网友戏称为“螳螂体”,笔画起起落落拖泥带水,结构松散,看似潇洒妍美,实则孱弱无力。单单是他为东北“大帅府”题写的新匾,便引发了广泛吐槽,网友们一边倒地认为新匾题字水准比老匾书法水准差之甚远。
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那桐是中国近代史上的一位重要人物,在清末光绪、宣统年间先后充任户部尚书、外务部尚书、总理衙门大臣、军机大臣、内阁协理大臣等,并兼任过京师步军统领和管理工巡局事务。时人称:“那中堂”和“那相国”,为清末显赫一时的人物。

当然,启功先生为人处世以谦逊随和著称,对自己的书法并不看重。他曾经对自己平生所学做过评价,称文物鉴定可排第一,绘画可排第二,书法充其量也就排到第三而已。可见启功先生对自己的书法水准有着清晰的定位,甚至对别人说自己的书法根本比不上那些出色的“馆阁体”。启功先生能否称得上书法大师还是值得商榷,不过启功先生之后书坛再没有能如此服众的书家,却是不争的事实。
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八国联军侵犯北京,慈禧西逃,那桐充任留京办事大臣,随奕劻、李鸿章与联军议和。《辛丑条约》签订后,任专使赴日本道歉。清帝退位后,迁居天津,卒年69岁。

相比之下,范曾却对自己的书法水准颇为自信,不仅以“清新俊逸”形容自己的书法,更是宣称“不轻让褚虞”。如此狂傲,让人大跌眼镜。

毛主席题写的最精彩!人民领袖题写的匾额书法也是最精彩的,广大的人民群众自然喜欢!

我不明白为什么要把启功先生与范曾放到一起比较书法,哪怕是比一下国画,尚有些争论的空间。当然,这也只是惊龙轩一家之言,欢迎与大家一起交流探讨。谢谢!

回答:

启功和范曾两位先生的书法要比较,谁的更好一些?不好作出完美的判断评价。既然谈到了这个问题,还是想说几点自己的看法。

一、启功先生的书法,圆润简洁醇厚。笔法简练,用笔毫不拖泥带水,行笔速度平稳适中。启功先生的作品重点在布局谋篇和字的结构上,体现他的独具匠心精心安排与设计,并有‘黄金分割’结构法等著书立说流传于世。他字师古不泥古,风格气象集颜柳欧赵等于一炉,最终形成了自家风貌。启功的书法作品得到了社会的认可,特别是很受老百姓喜欢。

二、范曾的书法,文人气象浓厚,个性特点鲜明。笔法上体现书画同源的意境,用笔自由但不失法度,变化不多但线条不失力度,行笔速度较快,往往一气呵成。结构笔画的搭配强调共性少了些个性,很少有布局谋篇和字的结构方面的著书立说,但他的书法师法唐宋,特别是‘瘦金体’对他的书风影响比较大。书法作品整体上看,通篇巨幅行云流水还是很有气势的。

三、就启功和范曾二人所题的匾额上看,都有成功的作品悬挂流行于街巷商埠,无论是褒是贬,它就在那存在着!在没有人能取而代之的前提下,毫无疑问这是一道美丽的风景!

我的看法评价已跃然纸上,欢迎朋友们批评指正!欢迎留言讨论!谢谢邀请!

回答:

要读懂范增的书法,必须读懂他本人。他是艺高人胆大。
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他系出名门,他的老师也是了不起的大师,所以有些狂傲。书法的横画,竖画等笔画,不像传统意义的笔画,属金丝银勾,呈波浪形,增加了书法语言的的表现张力,学的是黄庭坚的笔法。横画的斜度之大,成就了整个字气势逼人!他一反常态,撇重捺轻,这种奇特的文字结构,文字居然看着不倒,说明他的书法造诣还是很深的,明显的艺高人胆大!他就是要做到与众不同!他自己说,再给他三十年,他能超过梵高。

显然,他的书法与众不同,属于异类,但是我们不能一棍子打死!他有存在的理由。
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启功老先生,柳体的传承人。他创造了启功体,千秋万代!

非要比一下的话,尺有所短,寸有所长。

回答:

启功先生书写的一副对联。

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启功是老师,大师,范曾是江湖骗子,艺术妖怪,你收了别人多少钱好处,昧着良心说出这样的话,

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我的都比他范曾的好

回答:

这个问题回答有些难度。我觉得吧,若从文人书法气韵内敛方面看,启功先生题写的更好一些,特别是那些历史名店古迹方面题的匾额。
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若从大方,霸气外露,具有画家书风方面看,当然是范曾的书法。

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这不是和稀泥,可能采用的标准不同,答案也不同。

我个人的角度来说,对启功先生题的匾额更喜欢一些。主要原因是不太喜欢笔笔起笔都要露出一个针尖一样锋利的细尖,总觉得吧,含蓄一点好,可能与性格有关吧。

艺术百花园里还是百花齐放为好。何况不同风格的作品还要和他要处的环境相匹配,不能显得不伦不类。

大江东去和杨柳岸晓风残月,各有个的风格和境界。

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