刘长瑜:有个别北昆立异实际上是向下

2019-10-08 01:19 来源:未知

刘长瑜:有些京剧创新实际上是倒退

时间:2013年08月18日来源:《光明日报》作者:苏丽萍

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刘长瑜

  著名京剧表演艺术家刘长瑜,近日在《中国京剧》杂志社举办的联谊会上指出,近年来我们的京剧创新出现一些误区,有些作法甚至是倒退,这不但违背艺术规律,更不利于京剧艺术的发展。她快言快语地说:“我这话可能会得罪人,但我不能不说,这是我的真心话。”

  “比如说,京剧是虚实结合、夸张写意的,我们现在在舞台上看到了一些误区的表现,即舞台过于求实。”刘长瑜认为,我们的前辈艺术家,都是以表演来刻画环境、塑造人物,可是现在都求实,搞大制作,台上布景都摆满了,演员表演的空间就太小了,这不是京剧本体的东西,是违背京剧法则的。而且大制作花很多钱,这些钱都是国家的,是纳税人的血汗钱,花这么多钱搞的戏还不一定能传下去,这是大浪费。在刘长瑜看来,京剧入选世界非物质文化遗产名录以后,我们更应该尊重它。京剧之所以被评为世界非物质文化遗产,正是因为其有成功的法则,成功的规律。现在京剧要发展,想跟上时代的节拍,跟上时代的脉搏,这是好意,但这样的搞法是不行的。“这些话十年前我就曾在一个高级会议上讲过,但是没有用,原来怎么着还怎么着,我心里很着急。”

  而京剧服装的“革新”,更是让她啼笑皆非。她说,京剧的服装大致是依明朝的服装为基础进行一种艺术化的处理,不同的服装代表不同的身份,各行当都是这样,比方说娘娘出来一定是戴凤冠的,皇上出来要穿蟒袍的,哪个朝代都是如此,这正是前辈艺术家留给我们的非常宝贵充足的遗产。“而现在,哪朝的戏就要做哪朝的服装,我认为这就等于倒退了。梅兰芳大师当年演《贵妃醉酒》,演的是唐朝的杨玉环,没有穿唐朝的衣服,但他就是杨玉环,大家没有觉得他反历史,这就是我们艺术家智慧的体现。所以我们不要认为自己很聪明,去创新,这种创新是违反了我们已经成功树立起来的规范和法则,我认为这样是不成功的。”刘长瑜强调说。

  过分追求舞台效果,也让刘长瑜觉得对年轻演员是一种误导。她说,京剧和写实的话剧是不同类型的艺术,京剧演员是靠四功五法去塑造人物演绎故事,所以不能像影视、话剧那样实。我们很多年轻人在这方面思考不够,一出戏换了十来套服装,一套比一套好看,但是不符合戏情戏理,就变成了服装展示。所以不能一味地追求所谓的美,这样的话不符合戏情戏理就不美了。再有就是表现在唱上,应该说现在年轻演员有天赋,条件好,嗓子一个赛一个好,于是追求舞台效果就变成了第一位的,也就是说,卖力气唱,追求掌声。刘长瑜说:“我们京剧的唱腔不管是哪行,都是要通过运腔来展示人物此时此刻的内心世界,所谓心声的吐露,但现在就是‘叫好’主义,我今天得到多少‘好’,这个地方是否会鼓掌呢?卖力唱,势必就要大幅度地呼吸,而且有时唱不上去了,眉头皱着,这就会破坏古典的美。”此外,刘长瑜还认为电视直播中向观众席开灯录制观众鼓掌的作法不妥,这等于暗示观众一开灯就要鼓掌叫好,这不是正确的引导。她希望京剧演员不但要练好四功五法,更要提高文化素养,这样才会把戏演得更真切更动人,也使得京剧感染更多的人。

金沙手机娱乐网址,从世界历史来看,我国发明了一个闻名天下的词汇,叫做“纸老虎”,意思是看起来非常强大,但是实际上缺却并不是如此。而放眼世界国家发展来看,更是如此,很多国家看起来弱小,低调,但是实际上却非常强大,最典型瑞士,以色列,芬兰等小国。而有的国家看起来非常强大,但是实际上却不断弱小。最典型下面这个国家,看起来是越来越强的超级大国,但是实际上30年来,国家在不断倒退衰弱。

近日得睹名家荟萃、阵容强大的新创京剧《赤壁》。内容的新颖、人物的鲜活、场面的恢弘、演员的出色,尽管三国赤壁鏖兵的故事,妇孺皆知,但剧作家却能从娴熟的情节中,写出新意、揭出宏旨,而令观众一震。在华丽时尚的国家大剧院,看到这场精彩绝伦的国粹,观众多次热烈的掌声,说明对这出好戏的欣喜,激动,甚至自豪。

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古典精品小说《三国演义》里,这一段孙刘曹三家斗智斗勇的战争史,是全书里写得最精彩也是最富有戏剧性的篇章,因而一时被改编成各种文艺形式流传。这在一百多年前,清咸丰年间,三庆、四喜等四大徽班雄踞京师,为了打败竞争对手,三庆班主程长庚邀编剧圣手卢胜奎创作了京剧《三国志》,从刘备“马跳潭溪”起,到诸葛亮“取南郡”止,共三十六本连台戏。从农历进入腊月开演,直到过小年后结束。每演观众踊跃,特别是其中称为《赤壁鏖兵》的八本,是最引人入胜的部分,每演必满,而成为三庆班的“撒手锏”。一直流传不衰。今天,京剧舞台上还在上演的《群英会》、《借东风》、《华容道》等剧目,基本上保持了当年演出的原貌。

这个国家就是俄罗斯联邦共和国。俄罗斯联邦在区苏联解体时期建立,依旧保持1700多万平方公里的土地,依旧是世界第一领土大国,看起来就非常强大。而且俄罗斯联邦至今只有30年建国历史,而从整体国际印象来看,这个国家依旧是不断在强大的超级大国。

传统戏《赤壁鏖兵》情节抓人,很有戏;主要人物性格各异,活灵活现。然而由于完全取材于小说,情节不免芜杂臃肿;人物虽个性突出,却失之偏颇,流于单调。几个主要关目:“群英聚会”、“草船借箭”、“打盖借风”、“火烧战船”等折,孙、刘、曹三方纽解不够紧凑集中,情节推进失之过缓,节奏拖沓。特别是几个主要人物的性格刻画:诸葛亮油滑近似妖;鲁肃迂阔近似呆;周瑜偏窄近似狭;曹操谋滞近似迟,今日观众已非昔日,再观此剧已远远不能满足,但怵于该剧是骨子老戏,传统经典,都是袖手于前,更不敢“改”书于后,因而欣赏厚爱该剧的观众日益流失,令人扼腕。

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艺术只有在不断创新中才能发展,才能不断丰富着中华民族的精品艺术宝库。终于有剧作家以极大的魄力写出新的京剧《赤壁》来,而且经受住了时代和观众的考验,获得了极大的成功。

尤其是普京上台的近20年,俄罗斯联邦在国际上的声威和影响力,那是不断在扩大的,从车臣战争胜利,平定车臣共和国,到顶住北约围堵。从格鲁吉亚战争,夺取南奥塞梯,阿布哈兹,到乌克兰战争,夺回克里米亚,搞乱乌克兰东部。从叙利亚战争力挽狂澜,保住阿萨德政府,到委内瑞拉动乱,首先出击。从威慑欧洲,到抗衡美国。整个呈现的是,不断在强大,不断在恢复苏联超级大国地位,反正是强悍无比。

文学是人学。京剧《赤壁》塑造了几个全新的鲜明人物。剧作家以正史《三国志》为底本,结合小说《三国演义》和传统三国戏,重新构架全剧的结构,以全新的视角诠释这场以少胜多、以弱胜强的威武雄壮的战争。按照正史,把统帅孙刘联军的指挥权还给了雄姿英发的周瑜周公瑾。如今戏中的周郎,不再是心胸狭窄,鼠肚鸡肠的小气鬼,而通过他与孙权、诸葛亮特别是小乔间的心灵对接,刻画了一个风流倜傥、文韬武略的儒将形象。而《三国志》上本就说周瑜“性度恢廓”。与他有过交流的刘备也说他“器量颇大”,而与他曾有过节而后又相知的老将程普更说与周郎交“若饮醇醪,不觉自醉”。因而对周都督“敬服而亲重之”。可见昔日京剧舞台上周瑜的形象塑造乃小说家言。而羽扇纶巾的诸葛亮,此次妖气全失,在观众面前呈现的尽管依旧是于名士风采中寓神完气足,潇洒飘逸的神态,但骨子里却含蕴着悲天悯人的忧患意识;而统帅八十三万大军的汉相曹操,在传统戏中,曹孟德斩蔡瑁张允,借箭诸葛亮、自锁战船,无不表现志大才疏、疑心坏事的奸雄形象。京剧《赤壁》中的曹操,虽然踌躇满志、大气磅礴的气度未变,但又勾勒出一种笑傲江湖开阖纵横、睥睨一切的英雄本色。三位大豪杰,逐鹿中原,指点江山,汇集于一个舞台画面上,戏才好看,才耐人寻味。而演绎京剧《赤壁》的艺术家们正是这场艺术化战争的还原者。

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但是,其实俄罗斯只是看起来不断强大而已,其实其整个国家,30年来,不断在倒退,为何这么说呢?因为构成一国国力基础的,都在倒退。从国家国力来看,主要是三大标准,一看经济地位,二看工业科技水平,三看军事力量和军事科技。

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首先从经济地位来看。

俄罗斯30年来,经济地位不断下滑,30年前俄罗斯还是世界经济大国,地位非常高,至少排名世界前八位。而现在的俄罗斯经济地位不断下滑,已经都排不上经济大国了,甚至被韩国这样的弹丸小国超越,经济地位几乎是没有,30年来不断倒退。

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其次,从工业科技方面来看。

一国发展的基础,就是工业水平和科技水平,只有工业强大,国力才能积累,只有科技不断创新,整个国家才能处于领先地位。在30年前,苏联在重工业和科技水平方面那是领先世界的,拥有一大帮的先进科学家,在国际上声音很大,影响力很大。

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但是,现在的俄罗斯,工业基本靠卖资源,科技基本上全面落后于世界,在世界科技竞争中,明显倒退,最典型俄罗斯现在就几乎没有世界级别的科技企业。在这两个赛道落后这么多,俄罗斯30年倒退可见多么严重。

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最后从军事力量军事科技来看。

在30年前,俄罗斯基本上能够跟美国匹敌,是世界著名的军事科技大国,在航母,先进战机,坦克,军舰等领域,那是领先世界的。但是,现在俄罗斯在各个方面都倒退了,航母基本不会了,战机直接落后了,其他核心军事武器,也被赶超了……所以在军事层面也在倒退30年。所以俄罗斯那是表面风光,实际上却是不断下滑了,倒退了,这也才是俄罗斯的本质。

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参考文献:《俄罗斯历史之路:千年回眸》。

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